慢活小確幸

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• 電影介質：Blu-ray 殺戮鄉 2011年，這部電影在第48屆金馬國際影展上獲得亞洲影評人協會獎。在國內正式公映後，這部電影也獲得影評人的贊賞,美國A區藍光素材
  
  馬來DTS5.1/德語DTS5.1/法語DTS5.1
  
  英文/德文/法文/中文簡體/中文繁體
  
  ◎譯名野蠻的驕傲 / 殺戮鄉◎片名Bunohan / Return to Murder◎年代2011◎國家馬來西亞◎類別劇情 / 動作◎語言馬來西亞語◎字幕英文 中文◎IMDB評分 6.2/10 (114 votes)◎片長97m◎導演達因·賽益 Dain Said◎主演懷沙·胡申（Faizal Hussein） 札希禮·阿晉（Zahiril Adzim） 珀瑾·依布拉欣（Pekin Ibrahim） 博朗·帕拉雷（Bront Palarae） 南農（Nam Ron） 萬·漢那飛（Wam Hanafi Su） 阿米魯·阿分迪（Amerul Affendi）
  
  ◎簡介
  
  荒涼原始的馬來西亞南方小鎮，離家多年的兄弟們，不約而同重返故鄉。殺人不眨眼的亡命殺手、地下賭局的拳擊打手、亟欲擺脫貧窮的白領商人，命運的迴圈再次將他們緊緊捆綁，謀殺、仇恨、貪婪、執怨，當年的悲劇陰影依舊揮之不去，地方黑道的仇殺報復又接踵而來，面對一片漆黑的未來，生命宛如鮮血與哀傷積淤的幽靜泥沼，永遠無法自撥。
  
  全片以絕佳的攝影手法，穿梭來回於童年回憶與紛亂現實，抑鬱中充滿暴力與死亡的視覺意像，巧妙地結合馬來西亞的寫實風格與泰式驚悚的類型元素，打造出兼具通俗敘事與民族美學的特色之作。
  
  《殺戮鄉》（馬來語：Bunohan）是一部2012年的馬來西亞電影，由達因·賽益（Dain Said）執導，懷沙·胡申（Faizal Hussein）、札希禮·阿晉（Zahiril Adzim）、珀瑾·依布拉欣（Pekin Ibrahim）、博朗·帕拉雷（Bront Palarae）、南農（Nam Ron）、萬·漢那飛（Wam Hanafi Su）、阿米魯·阿分迪（Amerul Affendi）等演員主演。這部電影以吉蘭丹的甘榜布諾漢（Bunohan）為背景（“Bunohan"在馬來語中同時也有“謀殺"、“殺戮"的意思），影片講述在泰馬邊境的一個家庭因貪婪和嗔怒而最終導致父子相戮、手足相殘的悲劇。
  
  依涵/Ilham（懷沙·胡申）奉命從泰國返回吉蘭丹的家鄉布諾漢追殺拳手茅草花/Bunga Lalang，回到家鄉後，他發現茅草花原來是自己同父異母的弟弟阿狄/Adil（札希禮·阿晉）。巴卡/Bakar（珀瑾·依布拉欣）從吉隆坡回到家鄉布諾漢，目的是要誘騙家中老父英伯/Pok Eng（萬·漢那飛）轉讓土地。可是，英伯堅持要把土地留給離家多年的幼子阿狄。茅草花阿狄對父親存有怨恨，長年在泰南以打拳為生，在一次受傷後他也返回家鄉，與同伴穆斯奇/Muski（阿米魯·阿分迪）一同寄住在拳擊導師華伯/Pok Wah（南農）的家。
  
  為了奪取土地，巴卡聯同地痞設計不公正的泰拳賽讓阿迪參與。依涵發現亡母的墓地已被巴卡掘空，憤而展開報復；另一方面他開始對阿迪抱有同情，不忍下手殺害，可是泰南的黑幫手足丁/Deng（博朗·帕拉雷）卻要他盡快動手。三兄弟的命運糾纏不清，一步一步地走向悲慘的下場。
  
  影展與獎項
  
  在國內正式上映之前，《殺戮鄉》曾參與國外多個電影節，包括多倫多國際電影節、加利福尼亞棕櫚泉國際電影節和鹿特丹國際電影節等。2011年，這部電影在第48屆金馬國際影展上獲得亞洲影評人協會獎。在國內正式公映後，這部電影也獲得影評人的贊賞。
  
  2011金馬國際影展今日正式閉幕，於閉幕片《阿娜答有點blue》放映前頒發NETPAC獎（亞洲影評人協會獎），得主為來自馬來西亞的《野蠻的驕傲》(Bunohan)。
  
  閉幕儀式上，金馬影展侯孝賢主席首先感謝大家來看金馬影展，閉幕片很榮幸請到佐佐部清導演與宮崎葵來臺，《篤姬》他也看了很多遍！謝謝入圍NETPAC的導演們、謝謝評審，也謝謝從日本遠道而來的朋友。
  
  為了鼓勵亞洲新銳導演，從2007年開始，金馬國際影展便設立了NETPAC獎（亞洲影評人協會獎），金馬也是臺灣唯一可頒發此獎的影展。今年NETPAC獎的評審包括Jin Park（PiFan Programmer 富川奇幻影展策展人）、李添興（馬來西亞導演）、塗翔文（臺北電影節策展人）。評審表示，《野蠻的驕傲》以其創意十足並獨具魅力的電影語言，精準呈現了當代亞洲社會中的重要議題。
  
  本片聚焦荒涼原始的馬來西亞南方小鎮。以絕佳的攝影手法，穿梭來回於童年回憶與紛亂現實，抑郁中充滿暴力與死亡的視覺意像，巧妙地結合馬來西亞的寫實風格與泰式驚悚的類型元素，打造出兼具通俗敘事與民族美學的特色之作。
  
  《野蠻的驕傲》導演戴恩沙德（Dain Said）於領獎時表示，他非常非常非常的意外，金馬影展是一個很難得的機會可以介紹好看的電影給大家，得獎非常開心。
  
  Quote:本土馬來電影《殺戮鄉》（Bunohan）有一個很高明的開場，令人過目不忘，餘音繚繞。首先是兩個鄉人在夜間的小徑上高談闊論，取笑城裡人要拍攝傳統治療儀式卻又對它一知半解，還要鄉人裝模作樣表演整個儀式給他們看。鏡頭在後頭跟拍，一直隨他們進入路旁一家小喫店。進入店裡前，鏡頭仿佛率性而動，見路人便興味盎然地搖過去驚鴻一瞥然後又搖回鄉人背影。店裡頭，畫面展現一副村人集聚喝茶話家常，互相取樂的鄉間風情畫，可是鏡頭卻怪異地拉升到架在上方的電視屏幕，這個一分多鐘的“小長拍”突然切入到村子的海灘上，在遠景裡，藍天白雲的映襯下，兩個村人正在進行某種不明的儀式，不一下，鏡頭搖到從畫面右邊走來的發展商，他們和地主的兒子巴卡會合後出畫，這時一個小孩向畫面中央奔跑而來，駭異地發現了什麼，他被那東西絆倒，起身，身上占著血跡，他害怕地朝遠處奔去。鏡頭橫移到被劃破的皮影戲布幕，透過那縫隙拍攝小孩削瘦的慌張的背影。
  
  這謎樣的開場實際上是導演Dain Said在同一個空間裡、一個鏡頭中呈現不同時間發生的事件，我們將會在接下來的故事中看到它們逐一重現抑或是獲得補敘。這事先張揚的手法不免具有濃厚的宿命味道。開頭兩個無名村人的嘲謔像是導演的自嘲，他來bunohan拍攝一部關於傳統面臨經濟發展衝擊的電影好比扛著攝影機的城市人以獵奇心態拍攝“main puteri"，他隻能以局外人的身份關切土地和傳統的崩解，絕望地宣告政經勾結的畸形發展大潮難以抵擋。而苦心孤詣的《殺戮鄉》最終也會如鏡頭暗示那樣，變成茶餘飯後電視裡的餘興節目？之後沙灘的一幕情緒更為沉痛，Dain Said在一個鏡頭裡排比電影裡三個重要的情節元素--傳統（儀式、皮影戲、土地）、經濟發展和謀殺。其中的批判不言而喻，瘋狂的土地開發、把傳統等同於落伍迷信無異於處決歷史和文化。
  
  電影裡很多還未正式開展的事件都在小食店裡預告，例如二哥Bakar和地痞Jolok都出現在店裡，後來他們經常在此密謀威逼利誘村人奪取他們的土地。在同一個場景，Bakar隨後收買弟弟Adil的好友Muski，使得兩人最後在擂臺上相殘。《殺戮鄉》集矛盾、憤怒、猜忌、無望的情緒於一體，最後發展商的牌子大剌剌插入先人骸骨所在土地的結局一點也不令人意外，兩代之間的懣怨與疏離，人與人在利益之下的脆弱關繫已然透露勝利方終將是挾帶巨額資本而來的商人。土地守護者Pok Eng和兩個兒子，大哥Ilham和三弟Adil因他拋棄他們的生母而關繫鬧僵。他們長年流浪在外，一個是職業殺手，一個以打泰拳為生。無奈的是，Ilham一直以為Adil是同父異母的兄弟而不與他來往。Pok Eng除了是土地主人也痴迷皮影戲，是傳統文化的代表。他拋棄的妻子Mek Yeh身份神秘，在電影裡被賦予一層神話色彩。比起Pok Eng的傳統文化像征，她代表更為久遠，動物和人可互相幻化的遠古神祗（本片暗示她是鱷魚化身），甚至予人以大地之母的印像。
  
  死的是土地、習俗和信仰
  
  諷刺的是，Pok Eng棄她而去明媒另娶生下弒父兇手Bakar。這似乎是說Pok Eng也曾偏離傳統（離開Mek Yeh）致使家庭關繫破裂，等到他回過頭來欲傳承土地文化之際卻發現三個兒子不是怨恨他就是要變賣家產。於是《殺戮鄉》完全不走“家庭衝突-面對外來威脅-解決衝突-共同抵抗威脅"的故事套路，Ilham和Adil從沒機會認識到傳統文化的珍貴（遑論維護它），也沒有和父親達致和解，他們困在自身的局裡，從頭到尾不服膺"父的文化"，因為那是已經把母親拋棄的殘缺文化。最後，他們各自孤獨地死在自己的舞臺上，Ilham因一時之仁不殺Adil而被同伙暗算；Adil在擂臺賽中被毒殺；Pok Eng則在海灘上以皮影戲自娛時死在Bakar手上。然而死的不隻是故事中人，對土地、傳統習俗、民間信仰更是一場不見血的殺戮。
  
  Bakar這個角色也大可談談。他是Pok Eng第二任妻子的孩子（奇怪的是，這個妻子在電影裡完全找不到蹤影），成年後在城裡當老師。他的形像斯文白淨，一副充滿教養，精明干練的模樣。他回到家鄉欲轉行當生意人，事實上是為發展土地做準備，要把鄉人“不知要拿來干什麼"的土地“好好利用"一番。從身份上來看，Bakar其實符合"成功馬來人”的邏輯，即腦袋精明（比華人還聰明）、擅於經商（勝似猶太人）以及趕得上現代化的潮流（要有先進國的樣子），這正是馬來政治精英欲打造的"新馬來人"形像，以便和落後、缺乏現代知識、與大自然同生共融的鄉民劃清界限。相比之下，Pok Eng、Ilham和Adil像是深山野人，但這並不表示Bakar比他們更聰明，更有文化。他的成功是以暴力和謀殺為手段，而不是"動之以情，誘之以利”。當然，這一點恰恰是以我們的社會現實為根基拍攝，令人深有感觸。
  
  從敘事來看，《殺戮鄉》不是沒有缺點的，例如Pok Eng為何會拋棄Mek Yeh？Pok Eng第二任妻子去向何在？為什麼土地非傳給Adil不可？為什麼三弟Adil又會是Mek Yeh的孩子？Dain said似乎有意留給觀眾以想像去填補空白，要不然就是匆匆帶過，讓人極易忽略。所幸這些細節不影響故事整體結構。話說回來，若補上這些漏洞會不會更有力地帶出《殺戮鄉》的主題？另外，我還要埋怨《殺戮鄉》的動作場面拍得太“酷”，太像類型片的運鏡風格，和整部電影的黑暗調性不符（回想一下楊德昌和張作冀拍黑幫開片，寫實得比血流成河的恐怖片還要恐怖）。無論如何，不管從技術、內容或是敘事手法來看，近來的本土電影難以望《殺戮鄉》之頂背。

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